Cornelius Meister, conductor

Hilary Hahn, violin

Antonín Dvorák: The Noonday Witch

Felix Mendelssohn: Violin Concerto in E minor, Op. 64

Leos Janácek: The Cunning Little Vixen Suite

Richard Strauss: Till Eulenspiegels lustige Streiche, Op. 28

National Symphony Orchestra

Kennedy Center

2/16/2017 7:00PM

算是挺有趣的曲目，除了小提琴協奏曲之外，都是童話主題的音樂。指揮是年輕的德國新秀，控制力很強，樂團的演奏非常緊密有結構，是相當出色的一場音樂會。

Hilary Hahn 大概是我近年聽最多的小提琴家。她的演奏其實不太會火花飛濺，整體氣質雖然絕不至於冰冷，但也完全說不上激情。或許因為如此，批評她的人似乎很多著重在「機械化」或「缺乏新意」。我喜歡她主要是因為穩定度，聽她演奏完全不用擔心任何技術上的失誤或缺陷，可以很放心的專注於音樂本身。這件事在CD錄音上沒什麼優勢，因為每個出CD的人都可以重複錄音，然後剪接出一個毫無瑕疵的商品，但是現場音樂會只有一次機會，不能重來。

Hahn 的穩定度不光是在音準上，演奏的速度也是。像第三樂章後頭快到結尾的時候暢快的曲調，很多演奏會加快速度製造出一種熱情的氣氛，但是 Hahn 幾乎是保持一種穩定的速度，取得相當精準的控制。在我聽的感覺，完全不減損興奮與熱烈。協奏曲之後觀眾的熱情賺來了一首安可曲，某一段巴哈無伴奏。

我的座位是 Orchestra 第七排正中，大概是聽弦樂的協奏曲最理想的位置，自然聽得滿意盡興。扣除座位理想的因素，我覺得指揮所擔任的伴奏角色做得相當出色，獨奏和樂團的平衡感相當好。

我對開場的 Dvorak 沒什麼特別感覺，但是下半場的兩首都印象深刻，尤其是 Strauss 。我忘了是不是有這種說法：理察史特勞斯的音樂在現場聽的和音響放的是完全不同的兩回事。很多在現場能清楚感受的微妙的細節，在音響上完全被抹平。我覺得音響好壞可能不見得是最大因素，而是那些細節在錄音的時候就沒被收進去，事後自然無從重現。Strauss 的管弦樂分部非常精細，「狄爾的惡作劇」裡頭旋律線在不同聲部間滿場飛舞又瞬息萬變，我們聽到的是樂團緊湊精確的合奏，以及相當俐落的速度節奏，音響效果絕佳，非常開心聽了這場音樂會。

這場音樂會另一件挺特殊的事情是上半場在演奏開始前，指揮上台之後，轉身面對觀眾，拿起麥克風開始說話。因為他的表情和語調都非常的莊嚴肅穆，而且開頭第一句是 "A mother, and her son ..." （差不多類似這樣的開頭句子），我本來還以為他要效法好萊塢明星利用上台的機會來批評川普的移民政策，或是聲援那天的 "A Day Without Immigrants" 的抗議活動，不久之後才知道他只是在敘述接下來的音樂 The Noonday Witch 的故事。