孔德拉辛（Kirill Kondrashin）曾說：「指揮最重要的特質是藝術上的意志力，一種強而有力的掌控。一個沒有意志力的指揮根本就不能稱為指揮」。做為一個指揮，他不但具有對不同作品內在意念的洞察力，還能夠用各種方式把他的詮釋傳達給樂團，進而讓樂團奏出他要的音樂，傳達給聽眾。他說：「排練時使用文字的口頭解釋非常重要，指揮不能光靠肢體語言的動作，或是樂譜上的印的強弱記號來控制樂團，必須要把自己對音樂的詮釋解釋清楚。我的意思是要多用音樂上的關聯性，來塑造出心理上的特定情境」。孔德拉辛處理音樂細心而準確，全心為作曲家的作品奉獻，並且能把音樂上的符號象徵精確表達。

孔德拉辛是傳統式的指揮，固執但是有耐心。他以對樂團的駕馭力與對作曲家的樂譜忠實而出名，但他的風格卻是獨特的。以他對樂團聲音動態與明暗光澤的控制，他能夠改變任何一個樂團的聲音。樂團知道他會要求極端的聲音，弱音之後可能接著爆炸般的強音。

他用盡每一分鐘的排練時間，不厭其煩地修飾出他心目中想要的聲音。在他所寫的關於指揮的書中，他強烈建議新指揮善加利用排練時間，並且不要因為樂團在排練結束前全體鼓掌就以為滿意而提前結束排練。他說樂團可能只是在欺瞞指揮，希望指揮因此而提前幾分鐘讓大家離開。他也對那些相信音樂會現場靈感的指揮有意見。他說：「我認為在排練時，每個細節都應該已經被照顧到。樂團成員應該要清楚知道演奏時為什麼該這樣，而不是那樣」。並不是每個指揮都用同樣的態度去排練，而他所演奏出的細緻音色廣受好評。當時大會堂交響樂團的首席 Herman Krebbers 回憶孔德拉辛的細微音色變化：「他的起始點是極端的弱音。他不斷要求我們更弱，有時候我們幾乎沒發出任何聲音，但他還是說：”再弱一點，現在還是太強了”。最後他終於得到他所要求的聲音」。

孔德拉辛這種類型的指揮能夠塑造樂團並且把自己獨特的印記烙於樂團的音色。當時大會堂交響樂團的首席指揮海汀克（Bernard Haitink）回憶：「每次我離開樂團幾個星期，回來後我總能知道在這期間帶領樂團的是個好指揮或是壞指揮。我記得有一次我回來後要開始練拉威爾的 Daphnis et Chloe ，發現樂團非常精確而且不可思議地透明，幾乎太美也太溫馴了。怎麼回事？原來孔德拉辛和他們合作了四星期。他是個精確的人，有鑑別力又敏銳，而他喜歡有點壓抑的聲音」。

References:

1. Program Notes of Kondrashin Conducts Rimsky-Korsakov and Franck, Bavarian Radio Symphony Orchestra 60th Anniversary Box Set

2. Kondrashin in Amsterdam, Program Notes of Tahra TAH 451

3. The Second Career of Kirill Kondrashin, Program Notes of Tahra TAH 501 / 502