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Mercury SRI75017
關於Mercury Record:
Mercury唱片公司活躍於立體聲的黃金年代。這家美國小廠成立於1945年,最出名的是編號開頭SR系列的立體聲唱片。 他們的立體錄音是用三支全向式麥克風放在樂團的正前方,訊號收錄到三軌錄音機, 後來更使用特製的35mm膠片收錄三軌訊號以取得更好的效果。三點式錄音最大的挑戰是麥克風的擺位, 所以錄音師個人的才華完全影響到錄出來的結果。從50年代以來立體聲的主流都是兩聲道, 所以這些三軌的原始訊號要經過一個電子裝置轉換成兩聲道再製作唱片的母版。從三軌母帶到唱片, 訊號只經過最簡單的處理,而且不做動態壓縮,不像使用多麥克風錄下的母帶事後要經過複雜的混音等化處理。 訊號處理過程愈簡單的失真愈少, 所以Mercury的錄音被很多人公認非常接近現場的聲音。他們的招牌”Living Presence”指的就是身歷其境。

我讀過一段介紹Mercury的文章, 提到他們早期製作的一個流行音樂的錄音。聽過Enya的音樂吧?層層疊疊的和聲全是她自己一個人分好幾次唱的, 事後再混合起來,因為是同一個人的聲音,所以特別好聽。猜猜看是誰發明這種單人多次合和聲的錄音法?Mercury。 但是原始的原因並不是要追求最好的和聲效果,而是因為預算有限,請不起第二個人唱和聲,所以只好請主唱一併解決。

不過Mercury這種三麥克風錄音法因為器材簡單,所以他們的錄音師有辦法跑到歐洲去錄音。 Mercury最出風頭的成就是到蘇俄去錄音,成了冷戰期間第一個到蘇俄錄音的美國唱片公司。 那張Byron Janis彈的拉赫曼尼洛夫一號協奏曲就是在蘇俄錄的。

Mercury在1961年被Philips買下,1967年以後就沒有任何新錄音。有一些Philips的唱片其實是Mercury錄的, 隨便舉兩張赫赫有名的唱片:李希特(鋼琴)與孔德拉辛(指揮)的兩首李斯特鋼琴協奏曲, 以及李希特和羅斯卓波維奇合作的貝多芬大提琴奏鳴曲。

Mercury也許是因為成本有限,請不起真正大牌的音樂家或樂團來錄音。所以要排起百大名曲最佳版本的話, Mercury大概沒幾張會上榜。而要論起錄音技術與現場感,可能沒有一家公司比得上Mercury。 難道Mercury的唱片就真的只是爭奇鬥豔而沒有真正的藝術價值?當然不是。 他們的常任指揮Paul Paray和Antal Dorati雖然名氣不及RCA的萊納,孟許,更比不上歐陸的大師, 但是有些小巧的曲目或較不知名的作曲家的作品,在他們手下還真是詩意盎然。 大提琴家Janos Starker的幾個錄音,尤其是巴哈無伴奏組曲,自有其無可取代的地位。

編號SR 90XXX的Mercury Living Presence系列的二手唱片價格極高,而且常常有行無市,收集起來非常困難。 有很多小細節要注意,有一些唱片紙套背面有彩色黑名白之分,彩色印刷的是早期版, 黑白的是後期版(彩色較貴)。唱片標籤及標籤外環的鋼戳版號也有玄機, 鋼戳編號後有FR(RCA刻片)或RFR(Mercury刻片)字樣的一般被視為第一版。 狀況良好的第一版通常不便宜。此外還有CTFR版,那是Mercury供應給Columbia Club直銷的,版質通常很惡劣。 後來Philips刻的版是用M當做代碼,一般被視為後期版,音質和第一版也有差距。 一般Mercury SR唱片大概要價十多元以上, 有幾張特別的(像SR90144 Hi-Fi A La Espanola)價格根本沒有上限。

Mercury被Philips買下後在歐洲也有出再版片,名稱叫Golden Imports,用燙金底色的紙套, 封面設計和原來的SR系列未必相同,有些唱片的曲目也被重新編排過。唱片編號是SRI開頭, 但是後面的號碼和原來的SR系列並不一致。Golden Imports大部分版質音質都還不錯,聽起來不見得比不上狀況不良的SR版。

Mercury從90年代開始也出再版CD。他們找了當年參與製作的Wilma Cozart Fine來主持CD製版, 音效應該是老唱片轉CD做得相當好的。但是當時的數位技術比現在又差了一些,所以這些Mercury CD相對於原版唱片的音效, 可能未必比得上2000年前後出的RCA Living Stereo的再版CD,甚至未必比DG的Original Bit Image再版來得好。

這裏有兩個很詳盡的英文網站: 50 Years Living Presence : 1951 - 2001,介紹Mercury的歷史,幕後功臣及一些出名的錄音。
Mercury Living Presence Labelography,列出Mercury SR系列所有唱片編號及曲目與音樂家。

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