Alexander Melnikov

Schubert: Wanderer Fantasy, D 760

Brahms: Fantasies, Op 116

Shostakovich: Preludes and Fugues, Op 87 No 1 to No 12

Phillips Collection

2/8/2015 4:00PM

原本排的是 Isabelle Faust 和 Alexander Melnikov 合作室內樂，印象中排的幾乎都是沒出過錄音的曲目，像是 Franck Violin Sonata。音樂會前一天突然改變節目，因為 Isabelle Faust 生病無法登台，改成 Melnikov 的獨奏，曲目也改成如上，意外讓我聽到期待已久的Shostakovich前奏賦格現場。

Shostakovich活在一個偉人所領導的偉大政黨所統治的偉大國家，而身為一個偉大的國民，只被允許堅貞追隨擁護國家 = 政黨 = 領袖的方向。政治正確的監督大部分落在能見度和影響力比較大的交響曲之中，室內樂受到的打壓比較小，也成了Shostakovich抒發情緒的管道。

Shostakovich 這套曲子的來由我懶得去抄書改寫，有興趣可以自行 google 。在Melnikov的錄音之前， Nikolayeva 的兩三個全曲錄音基本上是欽定標準版本，沒聽過她的演奏簡直就好像用歸納法做證明時忽略了 n = 1 起始狀況的證明一般。而她的演奏基本上注重的是這套音樂的結構與形式，把它當做像巴哈的前奏賦格一樣。

我有 Richter 在 Philips 出的唱片，應該是1960或1970年代錄的，但只彈了六首 (No 4, 12, 14, 15, 17, 23)。那是完全不同的表現方式，強調的是每一首的不同情境，演奏有很大的速度與音量變化。Melnikov的演奏風格基本上和Richter很類似，在錄音當中所聽到的，24曲可以說是一曲一個內心世界。

用比較抽象的方法來形容，Shostakovich把他的內心世界用巴哈的結構所建成的迷宮給隱藏起來，卻又留下一點點解謎的線索。Nikolayeva 一派的詮釋方式是試著把迷宮內外牆面轉角打磨得稜角分明，Melnikov 的詮釋則是把他所找到的通往中心路徑給標示出來。

比較Melnikov的錄音和現場，他在演奏會中的表現更加自由，有更多的彈性速度，所表達的感情也更濃厚，有很強的吸引力。聽錄音時我很難有機會專注一個多小時聽完十二首，也很難覺得每一首都能打動我，或是呈現清晰的感情，而在現場都能輕易達成。