Pascal and Ami Rogé, pianists

Claude Debussy:

Six Épigraphes antiques

From Préludes, Book I

- Voiles

- Le Vent dans la plaine

- Les Collines d’Anacapri

- La fille aux cheveux de lin

- La Cathédrale engloutie

- Minstrels

Petite Suite

En Blanc et noir

La Mer

National Gallery of Art, West Building, West Garden Court

March 4, 2012, Sunday, 6:30 PM

Presented in honor of the reopening of the Nineteenth-century French galleries

音樂會的地點是 National Gallery of Art 裏頭的 West Garden Court，我第一次在這裏聽音樂。這個地方的視覺效果遠優於聽覺效果，長方型的空間，兩三層樓高的弧形屋頂，正中央有個很漂亮的噴水池，周圍種了不少植物。整個牆面全部是travertine，非常漂亮，但是全石質的牆面造成很嚴重的反射音，聽鋼琴演奏相當痛苦。我不知道我是不是選了個很糟的座位，還是每個座位都一樣糟。我坐在面對鋼琴的左側，鋼琴家的正後方大約十多公尺。

National Gallery的音樂會也是免費，但是不能預約或索票，需要親自到場排隊。我們在音樂會開始前一小時到，前面排了一些人，到六點鐘時開始依序入座，當時我們後面排了更長的隊。如果想來聽音樂會，大概在開始前40分鐘左右到應該就可以了。

這場音樂會也剛好是慶祝National Gallery的19世紀法國藝術展覽廳重新開放，所以曲目全是德布西。除了因為德布希很無辜被歸類為印象派，剛好和館藏畫作合拍之外，也因為德布希的作品有很多是根源於視覺藝術。但不要問我為什麼沒有拉威爾，我也不知道，說明也沒提。

Pascal 和 Ami Rogé 是夫妻檔，這幾年常常攜手闖蕩江湖，也錄了至少一片雙琴／四手的CD。上半場的節目除了前奏曲是獨奏之外，其他兩首都是四手聯彈，下半場都是雙鋼琴。演奏 Six Épigraphes antiques 時 Pascal　Rogé 在左邊低音部，演奏 Petite Suite 時 Pascal Rogé 換到右邊高音部，我不知道是不是有特殊考量。雖然是夫妻檔，他們彈琴的默契偶爾會有些合不上的小問題，上半場的四手聯彈我覺得還好而已。加上場地音響效果的問題，也許聽CD的滿足度還高一點。

前奏曲是我期望最高的曲目。雖然 Pascal Rogé 的兩隻手比夫妻檔的四隻手出色，但我仍覺得與滿足還有相當距離。演奏空間過大過強的殘響當然造成絕對的影響，但是演奏者的處理方式也許影響一樣大。對於彈性速度與分句停頓我通常沒有那麼強烈的好惡，但我很在乎左右手的平衡，協調，與聲部的清晰，如果聽到糊成一團無法辨認聲部的段落或是強音失控，我都會有焦慮感。

其實以沉沒的教堂來說，大部分的時候我覺得和弦的音色極漂亮，但不知為何偶爾會有手指頭沒有完全協調，幾個音晚一點點出來的狀況，這在沉沒的教堂其實挺致命的。此外我也覺得在安納卡普之丘，似乎節奏感強一點比較好聽，而節奏感並不需要用力量去營造。

基於顯而易見的道理，雙鋼琴比四手聯彈的音響效果好，氣勢也比較大。我第一次聽La Mer的雙鋼琴版，和管弦樂版有不同的樂趣。

音樂會當時以為Ami是華裔，回來google才知道她有日本和印尼血統，但這當然不太重要。其實他們的夫妻情深頗感人，謝幕退場出場時兩人都牽著手。節目單也引述 Pascal Rogé 自己的話：I have always said that my ambition was to play the music I love with the people I love ... Our emotions transform the black and white of a double piano recital into a single colorful dream.

這場音樂會的最大附加價值是能在晚上關門後在 National Gallery 裏頭閒晃。雖然警衛其實並不讓音樂會的觀眾在中場休息時到處逛，但也不可能禁止觀眾去洗手間，路上就必須要穿越這個放了雕像的走廊。我一直夢想能在Metropolitan Museum的埃及神廟大廳參加party，今晚的地點氣氛極佳，也算稍微滿足我的夢想。