Trevor Pinnock, harpsichords

"A Tribute to Wanda Landowska"

HANDEL: Chaconne in G Major, HWV 435

Three pieces from the Fitzwilliam Virginal Book:

William Byrd: The Bells

Giles Farnaby: Tell me, Daphne

John Bull: The King's Hunt

FROBERGER: Lamento sopra la dolorosa . . .Ferdinando IV

BACH: French Suite no. 5 in G Major, BWV 816

COUPERIN: Passacaille, La Morinete

RAMEAU: Trois pieces de clavecin - Musette, Tambourin, Gavotte

SCARLATTI: 3 Sonatas in D Major, K. 490- 492

French double after Blanchet (1730) by William Dowd (1978)

Pleyel Harpsichord, 1912, Paris

03/29/2011

Library of Congress, Coolidge Auditorium

這場音樂是紀念大鍵琴的先驅Wanda Landowska，Pinnock演奏的曲目都是Landowska從前常常演出的。古樂並不是我熟悉的領域，據我所知，Landowska是二十世紀初復興大鍵琴的人，也是第一個錄音巴哈Goldberg Variations的音樂家，但我沒聽過她的任何錄音。此外比較特別的是她向原本是做鋼琴的Pleyel所訂做的大鍵琴，據說特質和鋼琴很像。這種琴現在應該已經沒人在用了，國會圖書館剛好有收藏，音樂會也會用到。

Pinnock已經六十多歲了，是個很可愛，很迷人的音樂家。這場音樂會他不但演奏，還負責講解，很像節目主持人。他的手指已經不像以前的錄音那麼凌厲了，有不少非常明顯的失誤，巴哈的法國組曲有一段他必須要停下來從頭重新彈過。但不知為何，我聽這場音樂會從頭到尾沒有想去挑剔他的技巧，卻一直沉醉在音樂之美，而且覺得Pinnock自己也非常enjoy這些音樂，並且把他的喜悅放射給聽眾。聽過不少音樂會了，但似乎從來沒有類似的感覺，相當奇妙。

選的曲子全部都很好聽，Byrd和Bull那幾首我沒聽過，Rameau的也沒聽過大鍵琴的演奏。聽完音樂會之後我立刻去找這些曲子的CD下單。

大部分的節目是用傳統的Blanchet / Dowd大鍵琴演奏，特調的Pleyel因為機關太複雜，Pinnock並不熟悉，試了好幾回踏板才演奏成功，但也只彈了兩首很短的小曲。比較起現場和錄音聽到的大鍵琴，我必須要說錄音太過加料，太過美化了。如果你聽任何大鍵琴的錄音而覺得缺乏動態沒有低頻，真正的大鍵琴還要比那再糟幾倍。這個演奏廳不大，只有一層，大概三十排座位，我坐在正中央第八排，算相當前排，本來還擔心聲音會太大，沒想到大鍵琴的音量比我平常在家半夜聽巴哈無伴奏大提琴還小聲，能夠做到的動態控制只有小聲，極小聲和聽不見的小聲。因為音量太小，我無法判斷有沒有低頻，不過現場的大鍵琴聲音不會像CD那麼尖銳刺耳。一般的錄音必然是把音量大幅增加，我的猜測是重播時如果把音量調到像聽鋼琴一樣的音量，很可能導致失真而變難聽，所以大家覺得大鍵琴難錄或難聽。

Pleyel那架琴雖然音量稍大，但也沒大到哪去。我發現我看到的樂評以及比較熟悉大鍵琴的人對這琴的評價都不太好，我個人其實很喜歡，它的音色變化非常豐富，比傳統的琴來得絢麗，特質很像19世紀的鋼琴。想起我聽過的Rafael Puyana唱片，也有類似的特質。他是Landowska的學生，我想他錄音時應該用的是同樣Pleyel的琴。

國會圖書館常常有音樂會，而且好像都是免費，但熱門的需要事先索票。我知道這場音樂會時票早已發放一空，但網站上建議可以當天去等stand-by的票。我下了班五點多就到候補區等，在我前面大概有六七個先到的。等沒多久，到六點就有人來發號碼牌，拿到號碼牌的七點半再回到演奏廳旁邊等，他們會根據號碼順序給票。雖然並不保證一定會有票，但據國會圖書館網站說一般sold out的音樂會大概當天stand-by能補上八十個座位。演奏廳的音效雖然不算好，但偶爾碰到像這天的音樂會，還是非去不可。

照片來自Washington Post，不是我偷照的。